O branco ou a verdade não verificável De todos os cenários possíveis, a sala implacavelmente branca é o que mais e melhor se aproxima da complexidade dos sentimentos (sensações?) que carregamos. Sim, carregamos. É um quase e aparente vazio, uma perturbadora inevitabilidade de tudo o que poderia ter sido. Há tanto de nós que fica nessa mascarada claridade que não posso deixar de a sentir como um jogo perverso de espelhos com coreografias mal ensaiadas do que deixei para trás.
O branco é tanto a base como a intrincada acumulação do que se passa cá dentro. Aí reside o seu paradoxo e com este se explica o seu anónimo e frequente uso. É a certeza de agradar porque todos e cada um nele se revê. Hábil escolha.
Hábil e fácil é também a eleição do preto como elemento de contraste máximo e oposto ao branco. Não passa porém de um engano visual, puro artifício da razão. No vermelho está a verdade do seu oposto psicológico. Os gestos estudados, os factos, as certezas são de um vermelho tão gritante que não podem senão preencher as doces dúvidas a preto e branco.
“O poema não é feito dessas letras que eu espeto como pregos, mas do branco que fica no papel.”
Paul Claudel entendeu esses vazios cheios de tudo. Os espaços, necessárias pausas, são representações dos momentos de maior reflexão. Tanto o que resta de papel (deixado em branco) como o que está entre as palavras, é a chave dos textos escritos e a razão pela qual se tornaram ideias comunicáveis. Por isso me parece absurdo e falso o espaço entre as palavras ser sempre o mesmo. Deveriam ser proporcionais ao tempo que se esteve a pensar, à hesitação e ao medo.
O branco é sempre a verdade não verificável, a evidência humana da possibilidade de quase tudo, e a incerteza metódica do que realmente foi.
O branco é tanto a base como a intrincada acumulação do que se passa cá dentro. Aí reside o seu paradoxo e com este se explica o seu anónimo e frequente uso. É a certeza de agradar porque todos e cada um nele se revê. Hábil escolha.
Hábil e fácil é também a eleição do preto como elemento de contraste máximo e oposto ao branco. Não passa porém de um engano visual, puro artifício da razão. No vermelho está a verdade do seu oposto psicológico. Os gestos estudados, os factos, as certezas são de um vermelho tão gritante que não podem senão preencher as doces dúvidas a preto e branco.
“O poema não é feito dessas letras que eu espeto como pregos, mas do branco que fica no papel.”
Paul Claudel entendeu esses vazios cheios de tudo. Os espaços, necessárias pausas, são representações dos momentos de maior reflexão. Tanto o que resta de papel (deixado em branco) como o que está entre as palavras, é a chave dos textos escritos e a razão pela qual se tornaram ideias comunicáveis. Por isso me parece absurdo e falso o espaço entre as palavras ser sempre o mesmo. Deveriam ser proporcionais ao tempo que se esteve a pensar, à hesitação e ao medo.
O branco é sempre a verdade não verificável, a evidência humana da possibilidade de quase tudo, e a incerteza metódica do que realmente foi.
